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  单霁翔指出,作为社会变迁最为剧烈的文明时期,各种重要的历史变革和科学发展成果,都以各种特有形式折射在20世纪建筑遗产身上。见证每一阶段、每个角落发生的不平凡故事,这正是20世纪建筑遗产的重要价值所在,“通过20世纪建筑遗产与社区文化和市民生活重新建立联系,创造使闲置空间再次获得生存的契机,延续其生命历程无疑是最具积极意义的探索”。

  他认为,目前对20世纪建筑缺乏加强保护的正确认识,新建筑的诞生往往伴随着对过去时代建筑的否定和藐视,这也是“短命建筑”在中国出现的重要原因。他以始建于1908年的济南老火车站为例,“这个建筑学教科书中的范例,却在1992年尘封在所有人的记忆中”。

  单霁翔表示,20世纪建筑遗产保护应该不仅限于建筑形式,还要考虑到作为整体构成部分的生态学、社会学、人类学、经济学和文化等,更应强调记忆的重要性。这方面优秀案例就有以北大红楼为依托的新文化运动纪念馆,成为中国唯一集中研究、收集、展示五四新文化运动的博物馆。

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  现场读者问到,翻译的稿酬是怎么计费的?现在翻译市场的稿费标准是否合理?李继宏回答:“我的稿费分两种形式,第一种是分版税;第二种是按照千字来收费,当然这没有固定的标准,我经常跟出版社的人说要提高稿费的金额,同时也提高对翻译的要求,良币驱逐劣币,行业才能健康的发展。但是我翻译也不是只看收入,有些书我在没有翻译之前就知道它不会卖的很好,但它的文学价值很强,我们的下一代需要看到这些好的作品,我也会去翻译。做翻译家,还需要一点奉献精神。”

  读者问到:“您现在的稿费收入可以养活自己吗?”李继宏笑称:“可以的。”

  李继宏每天的工作时长是十几个小时,从早上6点开始工作,直到晚上11点,一整年甚至多年都是在翻译同一本书,如果不是对翻译怀抱着无限的热忱,很难坚持得下来,而他这样的工作节奏已经不间断的持续十几年了。

  “我们过去因为信息传递受限、生产资料匮乏,很难充分的理解一本名著里的思想,所以翻译出来的译本是不够专业、不够完整的。现在不一样了,我们这个时代和我们的国家发展得很快,中国社会跟外国社会的连接程度跟过去完全不一样,所以这个时代有能力理解和还原这些书。对于孩子来说如果在养成阅读习惯的关键阶段,他看了一个半通不通的译本,看不下去,会感觉很挫败,也许就无法培养阅读的习惯。这也是我做这个事情很重要的原因。一想到我们的下一代在读外国名著的时候,看的译本晦涩难懂看到一半就想扔掉,我就又有了坚持下去的动力。”李继宏如是说。 

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