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  饶权在致辞中表示,2018年细川先生将永青文库所藏36部4175册珍贵汉籍无偿赠予中国国家图书馆,在中日友谊的历史长河中写下了浓墨重彩的一笔,是值得两国人民都永久珍藏的精神财富。今年是中国国家图书馆建馆110周年,我们举办了盛大的“中华传统文化典籍保护传承大展”,永青文库捐赠的代表性汉籍也在其中专题展出。今后两年,我馆还将陆续举办细川护熙艺术创作展和永青文库收藏展,为加强中日文化交流、增进中日友好情谊再添华章。

  细川家族数代都十分热爱中国文化艺术。受家庭氛围熏陶,细川护熙先生自幼研习中华传统文化,在书法、绘画、诗词、陶艺等多个领域造诣颇深,崇尚晴耕雨读的文人生活。本次展览用通俗的语言和多样的展陈形式将中日两国跨越时空、开放包容、交流互鉴的书法艺术和文化基因传递给每一位观众。展览共展出细川护熙先生的46件书法作品,向广大观众描绘出一幅浓墨重彩的中日文化交流画卷,展现了别具特色又水乳交融的中日书法艺术与文化精华。细川护熙先生的书法圆融自在,妙笔天成,题材丰富,从晋唐诗词如《枫桥夜泊》《千山鸟飞绝》《山气日夕佳》等,到佛家禅语如《色即是空》《没踪迹》等,从中国情致到日本典故,处处体现着书者深厚的汉学底蕴、文人逸气和中日文化的交织与融合。这些诗词、禅语、典故等不仅是前人留给我们的宝贵精神财富,更是当今中日文化交流的友谊桥梁和重要载体。

  2018年6月26日,中国国家图书馆成功举办“书卷为媒 友谊长青——日本永青文库捐赠汉籍入藏中国国家图书馆展”。展览以实物展陈的形式,向广大国内外读者展现了中日两国绵延千余年的书籍之路,取得了很好的社会反响。中国国家图书馆已将36部4175册珍贵汉籍设立为专藏,在恒温恒湿的善本库房中妥善保管,并向读者提供原件阅览服务;此外,《尚书正义》《十八史略》《群书治要》《御制圆明园诗》等四种汉籍均已影印出版;截至目前,中国国家图书馆已完成3657册32万余拍数字影像的扫描工作,并在“中华古籍资源库”中陆续发布,免费提供全球读者研究使用。

  本次展览将展至12月15日。

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  在兄弟中,永厚老二最苦。他小时候多病,有一回几乎死掉。因为发高烧已经卷进了芭蕉叶里了,又活过来;病坏了耳朵,家里叫他“老二聋子”,影响了发育;又叫他“矮子老二”,后来长大,他既不聋也不矮,在我们兄弟中最漂亮最潇洒,很多人说他长得像周总理。成年后,他的负担最重,孩子多,病痛繁,朋友却老是传颂他助人为乐的出奇而荒唐的慷慨逸事,于是家里又给他起个“二潮神”(神经病的意思)的名字。

  他的画风就是在几十年精神和物质极度奇幻的压力下形成的,我称之为“幽姿”,是陆游词中那句“幽姿不入少年场”的意思。无家国之痛,得不出这种画风的答案。陆游的读者,永厚的观众,对二者的理解多深,得到的痛苦也有多深,排解不了,抚慰不了。

  原标题:《讣告 | 沉痛悼念我国著名语言学家上海师范大学张斌教授 那位“立人立学”的先生走了》

  来源:“上海师范大学”微信公号

  除了95后演员的青春美颜,当晚的另一看点是87版电视剧《红楼梦》主演们的到场,在“宝哥哥”的带领下,妙玉、惜春、平儿、李纨、袭人、玉钏、龄官、坠儿和贾芸等“悉数”来到现场,在观赏完演出后登台与观众见面。两个经典《红楼梦》剧组的演员同台共聚于老戏楼,此境此景令台下观众感动万分。

  如今已是知名导演的欧阳奋强感慨道,《红楼梦》给了一代又一代中国人文学滋养,是中国古典文学的不朽名作。而上海越剧院的《红楼梦》对许多老百姓来说,可以称得上是《红楼梦》的启蒙之作。欧阳奋强自己对《红楼梦》最初的认知也是在电影院里看越剧电影《红楼梦》。欧阳奋强表示:“由徐玉兰和王文娟大师主演的《红楼梦》深入人心,今天,两版最有影响的《红楼梦》相聚到一起,十分难得。我想代表观众们向舞台上这些年轻的越剧艺术家们表示感谢,向今天仍在不遗余力传播中国经典艺术的艺术家们表示感谢!”

  通过非遗进校园的活动,让孩子们了解身边的非遗,也是令他们产生家乡意识的途径,“学生们学到的这项非遗是颛桥的、是上海的,深入了解之后,满满的家乡意识、家国情怀就产生了。孩子们年纪比较小,和他们讲大道理他们也懂,但不一定有这么深的体会。” 张美琴说。

  举办百所学校参与的“非遗进校园”展示活动也正是基于这一考虑,“希望通过这样交流性质的活动,让学生们知道上海非遗不仅仅是学校里推广的那一两项,而是有丰富多彩的内容。”

  技艺传承人

  贾文忠年近半百,不仅继承了这些记录着家族青铜器修复技艺历史的玻璃底片,也同样继承了青铜修复这门技艺。他从事青铜修复手艺的父亲,在上世纪三四十年代拍摄了很多修复后的青铜器照片,现有二十多件存在海外的博物馆中。我国文物修复世家传人,青铜器修复“古铜张派”传人贾文忠继承了全形拓这门技艺。他出生在金石之家,师从全形拓鼎盛期代表人物周希丁、傅大卣等大师,同时又结合青铜器修复技法加以研究创新,使得这门墨拓绝艺如今得以重现。由于采用了集金石传拓和颖拓为一体的全形拓方法,贾文忠所拓器物全形,器形准确与实物不二,纹饰清晰,丝丝入扣,铭文规范,笔画有秩,效果逼真,赏心悦目,为重铸全形拓昔日的辉煌注入了新生。

  新干青铜器群的考古发现是江南考古的一次重大突破,是1990年中国十大考古新发现之一。作为文物修复方面的专家,贾文忠参与了这次考古行动。他的工作对这次考古发现起到了重要的作用。我们看到的经贾文忠修复后的商代兽面纹卧虎铜方鼎,从新干大墓出土的时候,只是13块残破的铜片,不仅变形严重,而且还有两块碎铜片被锈和沙土包裹着。但是,就是这些支离破碎的青铜残片,却引起了考古工作者极大的关注。 

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